우선 입장 가능 카펠로 가문과 줄리엣의 집의 실제 역사
발코니도, 청동상도 있기 전, 그 자리에는 중세 탑형 주택이 있었고, 일 카펠로라는 여관이 있었으며, 카퓰렛과 거의 — 정말 거의 — 비슷한 이름을 가진 가문이 있었습니다.
줄리엣 카퓰렛은 비아 카펠로 23번지에 살았던 적이 없습니다. 줄리엣 카퓰렛은 어디에도 살지 않았으니까요. 1351년에 처음 기록된 그 주소에 서 있던 것은 중세 탑형 주택으로, 수세기 동안 일 카펠로 — 모자 — 라는 여관으로 사용되었으며, 오늘날까지 그 거리의 이름을 장식하고 있는 베로나 가문의 후손들이 소유했습니다. 그 기록되고 일상적인 역사와, 방문객들이 시간대를 예약하는 발코니가 얹힌 성지 사이의 간격이야말로 카사 디 줄리엣에서 가장 흥미로운 지점이며, 이 가이드는 그 사이를 정직하게 걸어갑니다: 실제 카펠로 가문, 실제 중세 건물, 전설이 그 주소에 달라붙은 18세기의 순간, 시청의 현명한 1905년 매입, 그리고 그 이야기에 필요한 건축을 부여한 20세기의 큐레이터까지. 이 모든 것을 아는 것이 방문의 가치를 떨어뜨리지는 않습니다. 오히려 사진 찍는 장소를, 장소와 이야기가 서로를 선택하는 방식에 관한 유럽 최고의 사례 연구 중 하나로 바꿔줍니다.
셰익스피어 이전: 카펠레티, 몬테키, 그리고 단테의 베로나
그 이름들은 희곡보다 거의 3세기나 앞서 있었다. 1300년대 초 망명 생활의 일부를 베로나에서 보낸 단테는 《연옥》에서 카펠레티 가문과 몬테키 가문을 언급하며, 이들을 이탈리아 도시들의 파벌 싸움에 찢긴 귀족들의 예로 들었다. 역사 속 카펠레티 가문이 실제로 베로나 출신이었는지는 역사가들 사이에서 논쟁거리이며, 단테는 비운의 연인에 대해 아무것도 말하지 않았다. 두 이름은 단순히 서로 대립하는 가문의 한 쌍으로 문학에 들어왔을 뿐이다. 그 짝이 씨앗이었다. 훗날 이야기꾼들이 북부 이탈리아 도시를 배경으로 오래된 원한으로 갈라진 두 가문이 필요할 때, 카펠레티와 몬테키는 이미 단테의 무게감을 지니고 선반 위에 놓여 있었다.
사랑 이야기 자체는 16세기에 이탈리아 소설가들에 의해 만들어졌다. 루이지 다 포르토 — 베네토 출신의 군인이자 작가로, 그의 이름은 지금 줄리엣의 무덤 옆 거리에 새겨져 있다 — 는 로미오와 줄리에타의 비극적 로맨스를 베로나를 배경으로 하여 대립하는 두 가문에 결부시켰다. 마테오 반델로와 다른 이들이 이를 다시 이야기하고 다듬었으며, 번역본을 통해 북쪽의 영국으로 전해져 셰익스피어가 그것을 발견했다. 1590년대 《로미오와 줄리엣》이 런던 무대에 오를 무렵, 그 이야기는 여러 사람의 손을 거쳐 다듬어졌고 베로나는 배경으로 확정되었다. 셰익스피어는 그가 불멸의 도시로 만든 그 도시를, 확인할 수 있는 한, 결코 본 적이 없다.
이 모든 것에는 특정한 집이 관련되어 있지 않았다. 소설들과 희곡은 어떤 주소도 언급하지 않는다. 중세와 르네상스 시대의 베로나에는 카퓰렛 저택을 표시하는 명판이 없었다. 아무도 그 이야기가 실제 부동산과 연결된다고 생각하지 않았기 때문이다. 문학적 배경을 방문 가능한 실제 장소로 전환하는 그 단계는 현대 관광 시대의 몫이었고, 올바른 도시에 올바른 이름을 가진 후보 건물이 필요했다. 카펠로 거리에는 그런 건물이 하나 기다리고 있었다.
카펠로 거리의 집: '일 카펠로'라는 여관
전설을 걷어내면, 카펠로 거리 23번지의 건물은 진정으로 훌륭한 중세 베로나의 한 조각이다. 1351년 문서에서 처음 그 존재가 확인되는 벽돌 탑형 주택으로, 에르베 광장과 강 사이의 빽빽한 상업 지구 한가운데 작은 내부 안뜰 위로 솟아 있다. 후기 역사의 대부분 동안 그것은 귀족의 저택이 아니라 장인 작업장이 딸린 실제 영업 중인 여관이었다 — 안토니오 카펠로의 후계자들이 운영하던 '로칸다 델 카펠로', 즉 모자 여관이었다. 가문의 언어유희 문장인 조각된 모자가 안뜰의 아치에 남아 있다. 이는 이 장소에서 가장 정직한 유물이다. 실제로 그곳을 소유했던 가문을 기념하기 때문이다.
이름의 아슬아슬한 근접성이 전체 이야기의 핵심이다. 카펠로는 카퓰레티가 아니며, 달 카펠로 여관 가문은 단테의 카펠레티가 아니다 — 하지만 그 이름들을 소리 내어 말해보면 그 간격은 거의 좁혀진다. 점점 더 유명해지는 비극의 배경임을 스스로 알고 있던 도시에서, 문자 그대로 '카펠로 거리'라고 불리는 길에 모자 문장이 새겨진 그럴듯한 오래된 집이 있다는 것은 거부할 수 없는 원재료였다. 그 동일시는 누구에게도 거의 상상력을 요구하지 않았다. 이름은 거의 맞았고, 건축은 진정한 중세 양식이었으며, 위치는 모든 방문객이 이미 옛 도시를 지나며 걷는 동선 한가운데 자리 잡고 있었다.
이 건물의 실제 역사가 말해주는 것에 잠시 주목할 만하다. 여관은 도착, 식사, 수다, 여행자들의 이야기가 오가는 곳이다 — 틀림없이 어떤 귀족 궁전보다 세계적 순례지의 조상으로 더 적합하다. 오늘날 르네상스풍 가구와 영화 의상을 담고 있는 방들은 한때 돈을 내고 묵는 손님들을 맞았고 말들을 마구간에 두었다. 닳은 계단을 오를 때, 손끝에 닿는 고풍스러움은 진짜다. 다만 세입자만이 허구일 뿐이다.
18세기: 전설이 주소를 찾다
카펠로 거리 23번지를 카퓰렛 가문의 집으로 동일시하는 것은 18세기에 구체화되었다. 문학 관광객의 첫 세대들이 셰익스피어를 짐에 넣고 베로나에 도착하기 시작하면서부터였다. 그랜드 투어 여행자들은 서 있을 곳을 원했고, 지역 전통이 그에 부응하여 줄리엣의 집으로 오래된 카펠로 여관을, 그리고 — 훨씬 더 빈약한 근거로 — 옛 도시 건너편의 한 집을 로미오의 몬테키 가문의 집으로 가리켰다. 산 프란체스코 알 코르소 수녀원의 빈 붉은 대리석 석관인 줄리엣의 무덤으로 주장되는 곳도 같은 순례 코스에 포함되었다. 그 전설은 이미 16세기에 보고되었으며, 이상하게도 무덤이 집보다 더 오래된 전통이 되었다.
19세기 낭만주의는 그 모든 것에 기름을 부었다. 시인, 화가, 소설가들이 순례를 떠났고, 석관은 기념품 사냥꾼들에 의해 조각조각 떨어져 나갔다. 그리고 카펠로 거리의 집 — 이 기간의 일부 동안 여전히 영업 중인 다소 초라한 여관이었다 — 은 아무런 약속도 하지 않는 건물을 바라보러 오는 방문객들의 꾸준한 물줄기를 얻었다. 그 시대의 여행 기록은 자주 실망을 표현하며, 빨래가 널린 낡은 선술집 안뜰을 묘사한다. 현대 비평가들이 대중 관광의 탓으로 돌리는 기대와 현실 사이의 간극은, 사실, 이 장소의 가장 오래된 지속적 특징이다. 방문객들은 희곡의 한 장면을 머릿속에 품고 도착해 평범한 벽돌을 발견해 왔다 — 200년 넘게 말이다.
19세기 말에 바뀐 것은, 도시가 그 간극을 당혹스러움이 아니라 기회로 보기 시작했다는 점이다. 베로나는 산업화와 현대화를 겪고 있었고, 중세의 구조는 압박을 받고 있었다. 그리고 문화유산 — 그리고 관광 — 의 가치를 잘 알고 있던 시 행정부는 이탈리아에서 가장 유명한 무명의 집을 어떻게 해야 할지 묻기 시작했다.
1905년: 도시가 이야기를 사다
1905년, 베로나 시가 카펠로 상속인들의 저택을 매입하여 공공 소유로 전환했다. 냉정히 살펴보면 놀라운 결정이었다. 시 정부가 전직 여관을, 그것도 대부분 허구적 연관성 때문에 매입한 것이다 — 말하자면, 이야기 하나를 보호한 셈이다. 이 매입은 진정한 14세기 건축물의 골격을 보존했고, 그 자리가 어떤 곳이 될지에 대한 결정권을 시에 부여했다. 그러나 이후 수십 년간 그 답은 '별것 아님'이었다. 저택은 보존되었지만 인상을 주지 못했고, 20세기 초 방문자들의 기록에는 여전히 텅 빈 안뜰과 가구 없는 내부가 묘사되어 있어, 연극이 모든 역할을 감당해야 했다.
오늘날 방문객들이 무심코 걸어 들어가는 그 블록의 변화는 1930년의 결정에서 비롯되었다. 시는 단지의 일부를 양도하여 테아트로 누오보 극장 건설을 허용했다. 이 극장의 홀은 안뜰과 맞닿아 있으며, 그 로비는 2026년 4월 1일부터 줄리에타의 집과 안뜰로 들어가는 유일한 입구가 되었다 — 원점으로 돌아가는 깔끔한 마무리다. 극장과 성지는 거의 한 세기 동안 물리적 이웃이었다. 현대의 출입 방식은 거의 100년 된 관계를 공식화한 것에 불과하다. 테아트로 누오보 로비에서 예약 시간을 기다리며 서 있으면, 당신은 1930년에 개조된 카펠로 블록 안에 있는 것이며, 그 중심부인 1351년의 건축물로 향하고 있는 것이다.
시 소유권은 또한 이 장소의 중심축을 사적 상업에서 공공 큐레이션으로 바꾸어 놓았다. 저택에 관한 결정은 이제 베로나 시립 박물관의 관장들을 통해 이루어졌다. 그리하여 1930년대 후반, 줄리에타의 집이 어떤 모습이어야 하는지를 결정하는 중대하고도 논란의 여지가 많은 임무가 이 도시의 문화유산 역사에서 가장 영향력 있는 인물 중 한 명에게 맡겨지게 되었다.
안토니오 아베나와 방문객들이 원했던 집
베로나 시립 박물관 관장 안토니오 아베나는 1939년에 이 저택을 박물관으로 탈바꿈시키는 작업을 완료했으며, 복원 공사는 1940년까지 이어졌다. 아베나의 방식 — 베로나 전역에서, 특히 카스텔베키오에서 가장 유명하게 적용된 — 은 연극적 복원이었다. 즉, 고고학이 발견한 대로가 아니라 상상력이 기대하는 대로 기념물을 재건하는 방식이다. 비아 카펠로 23번지에서 그는 파사드와 안뜰을 설득력 있는 고딕 양식으로 다시 꾸몄고, 결정적으로 발코니를 추가했다. 이 발코니는 카스텔베키오 창고에 보관되어 있던 14세기 대리석 잔해를 조립해 만든 것으로 — 진정한 중세 석재를, 중세 저택이 결코 가진 적 없는 요소로 배열한 것이다. 그 결과는 동시에 진정성 있고 인위적인 건축물이며, 의도적으로 그렇게 만들어진 것이다.
보존의 관점에서 보면, 아베나의 작업은 현대 실무를 경악하게 만들며, 전문가들은 수십 년간 그렇게 말해 왔다. 무대 연출의 관점에서 보면, 그것은 완벽에 가깝다. 그는 방문객들이 달 카펠로 여관 주인들의 기록된 역사를 보러 비아 카펠로에 오는 것이 아니라는 것을 이해했다. 그들은 한 장면을 보러 왔다 — 안뜰, 발코니, 위의 소녀와 아래의 소년 — 그리고 그는 시대에 맞는 재료와 진정한 무대 미학적 기술로 그 장면을 위한 세트를 지었다. 발코니가 그토록 잘 사진에 담기고, 드라마가 요구하는 정확한 높이에 놓이며, 안뜰이 무대처럼 그것을 액자에 담는 것은 결코 우연이 아니다. 그것은 디자인이며, 1939년에 자신이 무엇을 하고 있는지 정확히 아는 사람이 실행한 것이다.
한편, 카펠로 가문은 기묘한 종류의 불멸을 얻었다. 그들의 모자 문장은 여관이 한때 둘러싸고 있던 안뜰 위에 여전히 새겨져 있다. 그들의 거리 이름은 매년 백만 명이 넘는 방문객을, 그들에게서 두 음절을 빌린 여주인공에게로 이끈다. 그리고 그들의 지극히 현실적이고 지극히 평범한 집은, 그 안에서 결코 일어나지 않은 일 때문에 이탈리아에서 가장 많이 사진에 찍히는 건축물 중 하나가 되었다. 테아트로 누오보를 지나 안뜰로 들어가고, 탑 계단을 올라 아베나의 발코니로 나설 때, 당신은 그 이야기의 모든 층위를 동시에 걸어가는 것이다: 단테의 이름, 다 포르토의 줄거리, 셰익스피어의 시, 여관 주인의 문장, 도시의 1905년 도박, 그리고 큐레이터의 1939년 세트 장식. 그 수세기에 걸친 층위 — 어떤 단일한 돌이 아니라 — 가 진정으로 입장권 값을 하는 것이다.
자주 묻는 질문
줄리에타가 정말 카사 디 줄리에타에 살았나요?
아니요 — 줄리에타는 허구의 인물이며, 이 집은 결코 카퓰렛 가문의 집이 아니었습니다. 이곳은 1351년에 처음 기록된 진정한 중세 탑 주택으로, 수세기 동안 일 카펠로라는 여관으로 운영되었으며, 베로나의 카펠로 가문 상속인들이 소유했습니다. 카펠로와 카퓰렛의 유사성이 이 건물이 전설과 연결된 이유입니다.
카펠로 가문은 누구인가요?
비아 카펠로 23번지의 여관을 상속인들이 소유했던 실존 베로나 가문입니다. 그들의 언어유희 문장인 모자(cappello)는 여전히 안뜰 아치에 새겨져 있습니다. 단테가 연옥에서 언급한 카펠레티와는 다른 가문이지만, 세 이름 — 카펠로, 카펠레티, 카퓰레티 — 사이의 유사성이 이 집을 이야기에 결합시킨 것입니다.
언제부터 이 집이 ‘줄리엣의 집’이 되었을까?
이런 인식은 18세기에 자리 잡았습니다. 그랜드 투어 여행자들이 카푸렛 가문의 집을 찾기 시작하자, 현지 전통은 그들을 Via Cappello의 오래된 여관으로 안내했습니다. 베로나 시는 1905년에 이 건물을 매입했고, 오늘날 방문객이 보는 박물관은 시립 박물관 관장 안토니오 아베나가 1939~1940년에 대대적으로 조성한 것입니다.
발코니는 원래 있던 것인가요?
발코니는 안토니오 아베나가 1939~1940년 복원 당시 추가한 것으로, 카스텔베키오에 보관되어 있던 진짜 중세 14세기 대리석을 조립해 만든 것입니다. 즉 돌은 오래되었지만, 이 집의 한 요소로서 발코니는 20세기의 창작물입니다. 관객의 머릿속에 극이 심어준 장면을 직접 보여주기 위해 세워진 것이죠.
셰익스피어가 베로나나 이 집을 방문했나요?
셰익스피어가 영국을 떠난 적이 있다는 증거는 없습니다. 그는 16세기 이탈리아 소설가 루이지 다 포르토와 마테오 반델로의 이야기에서 베로나 배경을 차용했고, 이는 프랑스어와 영어 개작을 통해 그에게 전해졌습니다. 희곡에는 특정 주소가 언급되지 않습니다. Via Cappello 23과의 연결은 극작가가 아니라 후대의 전통에 의해 만들어진 것입니다.
실제 역사를 알고 나서도 이 집을 방문할 가치가 있을까요?
오히려 더 그렇습니다. 중세 건축물은 진정성 있고, 안뜰과 발코니는 20세기 무대 연출의 걸작이며, 이곳은 도시가 의식적으로 이야기를 위한 집을 지은 유럽에서 가장 분명한 사례 중 하나입니다. 이러한 층위를 알고 방문하는 사람들은 안내판에서 처음 알게 되는 사람들보다 훨씬 더 큰 즐거움을 느낍니다.